月高高 心寥寥(唐代边塞诗人写的诗作)
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2023-11-16
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1. 月高高 心寥寥,唐代边塞诗人写的诗作?
唐诗,作为中华文化的瑰宝,也是当时极为流行的文学体裁,唐代,诗人辈出,诗仙李白、诗圣杜甫、诗魔白居易、诗佛王维、诗豪刘禹锡和小李杜等,个个家喻户晓,陈子昂、“初唐四杰”虞世南等作为初唐代表,李白、王昌龄、岑参王维等作为盛唐代表、杜甫作为盛唐向中唐时期过渡的代表,刘禹锡、白居易、元稹等作为中唐代表,小李杜作为晚唐代表,将诗歌推向了古代最高峰。
下面盘点一下唐诗中重要的组成部分——边塞诗,边塞诗唐朝以前,现存不到二百首,而《全唐诗》中所收的边塞诗就达两千余首。数量之多,冠绝唐代。那么前十五首都有谁呢?(排名不分先后)
1、王昌龄的《出塞》“秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。”作为“七绝圣手”、“诗天子”,有一首诗被后人评为“七绝第一”,自然无可厚非,全诗用平凡的语言,描绘出了广阔的空间和连绵的时间,慨叹国无良将,明代李攀龙称其为“七绝第一”,“唐人七绝压卷之作,”至今,《出塞》认作为边塞诗的代表。
《唐诗绝句类选》:“秦时明月”一首,用修、于鳞谓为唐绝第一,愚谓王之涣《凉州词》神骨声调当为伯仲,青莲“洞庭西望”气概相敌。第李诗作于沦落,其气沉郁;少伯代边帅自负语,其神气飘爽耳。
《唐诗摘钞》:中晚唐绝句涉议论便不佳、此诗亦涉议论,而未尝不佳。此何以故?风度胜故,气味胜故。
《网师园唐诗笺》:悲壮浑成,应推绝唱。
2、王之涣的《凉州词》“黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。”王之涣的一首《凉州词》可谓家喻户晓、妇孺皆知,诗中侧面描写了戍边战士的苦寒,春风吹不进玉门关,此乃点睛之笔,后人之所以评其为七绝第一,还有一点原因,很多学者认为此诗为讽喻诗,巧妙地用春风不度玉门关反衬了在宫廷享乐的帝王,他们不关心戍边将士的生活,尽情享受春风。
在当时,此诗非常火,传说王之涣、王昌龄、高适三人曾到酒馆赌诗,最美的歌妓最后唱的一曲,就是王之涣的《凉州词》,就是“旗亭画壁”典故的由来。
明代才子解缙曾为朱棣御扇题此诗,只是不小心少了一个“间”字,朱棣生气地问:“爱卿不会背诵王之涣的《凉州词》吗?”解缙急中生智,答道,“这是臣的《凉州词》”“黄河远上,白云一片,孤城万仞山。羌笛何须怨,杨柳春风,不度玉门关。”
歌妓演唱、朱棣也喜欢,可见,王之涣的《凉州词》在古代有多火!
3、王翰的《凉州词》,一位诗歌比诗人还要出名的典范,“葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回。”描写出了战士们欲沙场报国,不惜马革裹尸的壮烈豪情,当然,也有人认为全诗主题是个“哀”字,反映的应该是反战情绪,仁者见仁、智者见智吧!
4、曹松的《已亥岁》又是一位诗歌比诗人还要出名的典范,前三句可能你没听过,第四句一定听过吧。“泽国江山入战图,生民何计乐樵苏?凭君莫话封侯事,一将功成万骨枯。”
《笺注唐贤三体诗法》:此诗自来错会,用意深切尤在上。
《唐诗品汇》:谢(枋得)云:仁人君子闻此诗者,必不以干戈立功名矣。
《增订评注唐诗正声》:郭云:仁人之句,卫、霍亦当含愧(末句下)。
《载酒园诗话又编》:(曹松)集中之最,终当以《己亥岁》首篇为冠。
《唐人绝句精华》:末句极沉痛,以万骨换侯封,是何政策!
5、王昌龄《从军行》(其四)“青海长云暗雪山,孤城眺望玉门关。黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。”其中“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”堪称是名篇中的名句,表明边塞将士誓死杀敌的气概。也许在王昌龄众多边塞诗中,唯有《出塞》可与这首《从军行》一争高下了!
6、岑参《白雪歌送武判官归京》,诗歌过长,在此不便写出,请见谅!本诗为岑参成就最高的三首边塞诗之一,全诗内涵丰富宽广,色彩瑰丽浪漫,气势浑然磅礴,意境鲜明独特,具有极强的艺术感染力,堪称盛世大唐边塞诗的压卷之作。其中“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”等诗句已成为千古传诵的名句。
范大士《历代诗发》评此诗:酒笔酣歌,才锋驰突。“雪”字四见,一一精神。
张文荪《唐贤清雅集》曰:嘉州七古,纵横跌荡,大气盘旋,读之使人自生感慨。有志者,诚宜留心此种。看他如此杂健,其中起伏转折一丝不乱,可谓刚健中含郏后人竞学盛唐,能有此否?
7、高适《燕歌行》,作为唐代四大边塞诗人之一,王之涣、岑参、王昌龄皆有边塞诗名篇,论边塞诗那怎么少得了高适,诗歌过长,不宜展示。全诗气势畅达,笔力矫健,气氛悲壮淋漓,主旨深刻含蓄。《燕歌行》是高适的代表作,不仅是高适的“第一大篇”(近人赵熙评语),而且是整个唐代边塞诗中的杰作,千古传诵。
王夫之:词浅意深,铺排中即为讽刺。此道自“三百篇”来,至唐而微,至宋而绝。
8、李白《塞下曲》(其一)“五月天山雪,无花只有寒。笛中闻折柳,春色未曾看。晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑,直为斩楼兰。”末句表现诗人甘愿赴身疆场,为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应,语气斩截强烈,一派心声,喷涌而出,自有夺人心魄的艺术感召力。
《唐诗笺注》:四十字中,不假雕镂,自然情致。
《精选五七言律耐吟集》:四语直下,从前未见此格。忽从天外落笔,想见用笔之先已扫尽多少!
《增订唐诗摘钞》:三、四一气而下,妙极自然,故不用对。另是一体,究非常格。
9、杨炯《从军行》“烽火照西京,心中自不平。牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。雪暗凋旗画,风多杂鼓声。宁为百夫长,胜作一书生。”全诗写士子从戎,征战边庭的过程和心情,从而表达了国家有事、匹夫有责的使命感和建功立业的豪迈情怀。
《唐诗广选》:蒋仲舒曰:三、四实而不拙,五、六虚而不浮。
《唐诗镜》:浑厚,字几铢两悉称。首尾圆满,殆无馀憾。
胡应麟《诗薮》:“究其体裁,实为正始。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》:语丽音鸿,允矣,唐初之杰。三、四着色,初唐本分。五、六较有作手,而音亦仍亮。一结放笔岸然,是大家。
10、李颀《古从军行》“白日登山望烽火,黄昏饮马傍交河。行人刁斗风沙暗,公主琵琶幽怨多。野云万里无城郭,雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞,胡儿眼泪双双落。闻道玉门犹被遮,应将性命逐轻车。年年战骨埋荒外,空见蒲桃入汉家。”全诗句句蓄意,步步逼紧,最后才画龙点睛,着落主题,显出其讽刺笔力。
《唐风定》:音调铿锵,风情澹冶,皆真骨独存,以质胜文,所以高步盛唐,为千秋绝艺。
《唐诗绪笺》:周末“渐石”之章,不胜哀怨,读此令人心酸,有不忍闻者。
《唐贤三昧集笺注》:气格雄浑,盛唐人本色。一结寓感慨之意。
11、李贺《雁门太守行》“黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意,提携玉龙为君死。”全诗意境苍凉,格调悲壮,具有强烈的震撼力和艺术魅力。
一般说来,写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现秾艳色彩的词语,而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩,成为唐诗中边塞诗的“奇观”,这是李贺创作诗歌的绝招,他的可贵之处,也是他的难学之处。
曾季狸《艇斋诗话》:李贺《雁门太守行》语奇。
12、祖咏《望蓟门》“燕台一望客心惊,笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪,三边曙色动危旌。沙场烽火侵胡月,海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏,论功还欲请长缨。”此诗写诗人到边地见到壮丽景色,抒发立功报国的壮志。
《唐风定》:整峻高亮。睥睨王、李。
《诗源辨体》:“燕台一去”一篇,实为于鳞诸子鼻祖。
《汇编唐诗十集》:唐云:调高语壮,是盛唐最上格。
《唐诗笺要》:格调高秀,自不待言。“生”、“动”、“侵”、“拥”,皆炼第五字。
《读雪山房唐诗序例》:调高气厚,为七言律正始之音,惜不多见。
13、王维《使至塞上》“单车欲问边,属国过居延。征蓬出汉塞,归雁入胡天。大漠孤烟直,长河落日圆。萧关逢候骑,都护在燕然。”此诗反映了边塞生活的苦寒,诗人由于被排挤而产生的孤独、寂寞、悲伤之情、看到大漠的雄浑景色中情感得到熏陶、净化、升华后产生的慷慨悲壮之情。是古代纪行诗代表作之一。
徐增《而庵说唐诗》评此诗:“‘大漠’‘长河’一联,独绝千古。”
王士祯《唐贤三昧集笺江》评此诗:“‘直’‘圆’二字极锤炼,亦极自然。后人全讲炼字之法,非也;不讲炼字之法,亦非也。”
赵殿成在《王右丞集笺注》中评此诗颈联两句说:“亲见其景者,始知‘直’字之佳。”
王国维在《人间词话》中高度评价此诗颈联两句:“‘明月照积雪’‘大江流日夜’‘中天悬明月’‘黄河落日圆’,此种境界,可谓千古壮观。求之于词,唯纳兰容若塞上之作,如《长相思》之‘夜深千帐灯’,《如梦令》之‘万帐穹庐人醉,形影摇摇欲坠’差近之。”
14、卢纶《塞下曲》“月黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。”诗句虽然没有直接写激烈的战斗场面,但留给了读者广阔的想象空间,营造了诗歌意蕴悠长的氛围。
《唐诗训解》:中唐音律柔弱,此独高健,得意之作。此见边威之壮,守备之整,而惜士卒寒苦也。允言语素卑弱,独此绝雄健,堪入盛唐乐府。
《唐诗选脉会通评林》:中唐高调,句句挺拔。顾璘曰:健。所谓古乐府者,此篇可参。
《诗源辨体》:纶五言绝“月黑雁飞高”一首,气魄皆调,中唐所无。
15、陈陶《陇西行》(其二),又是一位诗歌名声大于诗人名字的代表,“誓扫匈奴不顾身,五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”全诗变现了将士忠勇敢战的气概和献身精神。
2. 用哪几招才能够把人物的肖像描写得生动传神?
要想阅读与众不同的回答,敬请关注“下水诗文”。
人物的肖像描写,包括人物的容貌、体态、服饰等。肖像描写大致有三个作用:一是能够展示人物的精神风貌,揭示人物的思想性格;二是能够联结情节,推动故事的展开;三是能够制造悬念增强情节的曲折性。
描写肖像,贵在以形传神。可以抓住人物的性别、年龄、职业、身份、经历,表现其特征。可是,同学们在写作记叙文对人物进行肖像描写的时候,总是不会抓住主要特征,或者是即使抓住了主要特征,也写得不够传神,这是怎么回事呢?是不是里面有什么招式?对,是有那么几招。这几招很管用。
那么,是哪几招呢?
一、要仔细观察,发现特征。这是写好肖像的第一步,是前提。为了更好地发现人物的特征,可以用比较的方法进行观察。像高矮、胖瘦、黑白、发型,眼睛、鼻子、耳朵、嘴巴,黑痣、雀斑、瞎子、耳聋,独臂、瘸子、罗锅……
二、要抓住人物的主要特征。发现了人物的特征,还要分析出来主要特征和次要特征。然后,围绕主要特征,选择相关的特征表象进行具体描写。
如当年清政府派往日本的留学生,这些人应该是当时所谓“大户人家”的子弟,他们的服饰应该比较漂亮,高高矮矮,胖胖瘦瘦,可是,鲁迅先生把这些都看做次要的,在《藤野先生》中,只写了主要的、本质的、能够表现清朝留学生思想腐朽的“大辫子”。
三、要按照一定的顺序进行具体描写。一般的写作顺序是:由全身到局部,从身材、服饰到面容,从头到脚。当然,根据表达的需要,有时候也可能只写一个局部。合理地安排顺序,才能有条不紊。鲁迅先生在《故乡》中这样描写杨二嫂:
“我吃了一下,赶忙抬起头,却见一个图颧骨,薄嘴唇,五十上下的女人站在我面前,两手搭在髀间,没有系裙,张着两脚,正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”这一段杨二嫂肖像描写,从面部写到脚,井然有序。
四、要根据情节发展的需要适时描写。在一篇作文中,要不要描写人物的肖像,是在一处写,还是分散在情节中需要根据文章的中心来确定,一定要做到为文章中心服务。只有这样,肖像描写才有意义。
鲁迅先生很擅长人物的肖像描写,他能够准确地抓住人物肖像的特征,做到“寥寥几笔,而神情毕肖”。如《藤野先生》一开头,写在东京上野公园,看到清朝留学生,适时地对他们的肖像进行描写:
“‘清国留学生’的速成班,头顶上盘着大辫子,顶得学生制帽的顶上高高耸起,形成一座富士山。也有解散辫子,盘得平的,除下帽来,油光可鉴,宛如小姑娘的发髻一般,还要将脖子扭几扭。实在标致极了。”作者抓住清朝留学生的“大辫子”肖像特征,入木三分地写出了他们胸无报国之志,思想腐朽,生活糜烂。“富士山”“发髻”的比喻,“实在标致极了”的反语,表现了鲁迅先生对他们极其厌恶和辛辣讽刺。
在仙台医专,鲁迅第一次见到藤野先生,是在藤野先生刚走进教室的时候,鲁迅不失时机地描写了他的肖像:
“其时进来的是一个黑瘦的先生,八字须,戴着眼镜,挟着一叠大大小小的书。”“黑瘦”写出了藤野先生生活的清苦,“八字须,戴着眼镜,挟着一叠大大小小的书”写出了藤野先生的学者形象。这里,既写出了人物的精神风貌,又联结情节,推动情节展开。
五、要学会刻画人物的眼睛。眼睛是心灵的窗户,透过它,可以窥见人物内心的种种变化,把握人物的性格特征。画眼睛,就是要把人物的眼睛中最传神的特点表现出来,使人物形神兼备,栩栩如生。
如何才能“画”好人物的眼睛呢?
1.要让人物的眼睛反映出其经历、遭遇、处境以及内心变化。鲁迅写祥林嫂的眼睛、眼光、眼神,表现了祥林嫂的不幸遭遇和性格变化。
2.要让人物的眼睛反映出其的年龄、命运、个性和不同的情绪。人物的年龄、命运、性格、情绪不同,他们的眼神和目光也会不同。像孩子的眼睛,可以是明澄得像水晶一样,而老人的眼睛则应该留下生活的印记,或是饱经风霜,或是平和慈祥,或是睿智深邃。刚强自信的人会拥有熠熠生辉的双眸,而脆弱自卑的人眼光是躲躲闪闪、游离不定的。有的眼睛充满渴望、期待,有的眼睛写满兴奋、激动,而有的眼睛则透露出无神、绝望……如托尔斯泰在《复活》中这样写卡邱霞·玛丝洛娃从狱中出庭受审的眼睛:
“两只眼睛又黑又亮,虽然浮肿,却仍旧放光(其中有一只眼睛稍稍有点斜睨),跟她那惨白的脸儿恰好成了有力的对照。”这是卡邱霞·玛丝洛娃在小说中第一次出场时的肖像(眼睛),那“又黑又亮”“仍旧放光”的眼睛,依然保持着昔日卡邱霞·玛丝洛娃的纯真,而“其中一只稍稍有点斜睨”的眼睛,则隐含着她对社会的不满和蔑视。
3. 苏轼写得最悲凉的古诗词是哪一首?
说起苏东坡最悲凉的诗词,那肯定少不了《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》,就是你们都熟悉那个“十年生死两茫茫”。
但是你想啊,东坡一生多坎坷,仕途有多不顺利,纵使他再乐观,也不可能只有这一首悲凉的词把。
我分别说几首不同情况下苏东坡的悲凉:
悼亡——《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
这是东坡悼念结发妻子王弗的词,堪称史上第一悼亡词。
东坡填下这首词那年,正是王弗去世10年之际,所以他说即使你已经离开了10年,我依然对你念念不忘。
昨晚我梦见你啦,你正坐在小轩窗前梳妆呢,你还是那么美,一点都没有变。我们四目相对,惟有泪千行。
我想啊,假如我们现在碰面,你应该已经不认识我了吧,你一点都没变,而那个翩翩少年,如今已是白发苍苍。
将死——《狱中寄子由二首》圣主如天万物春,小臣愚暗自亡身。
百年未满先偿债,十口无归更累人。
是处青山可埋骨,他年夜雨独伤神。
与君世世为兄弟,更结人间未了因。
柏台霜气夜凄凄,风动琅珰月向低。
梦绕云山心似鹿,魂飞汤火命如鸡。
眼中犀角真吾子,身后牛衣愧老妻。
百岁神游定何处,桐乡知葬浙江西。
写这两首诗的时候,东坡已经预见了自己死期将至。
一个正当壮年的人,一个有远大抱负的人,理想还没实现呢,就要冤死狱中,让人如何能不悲伤?
诗前有小序,曰:
一作:予以事系御史台狱,狱吏稍见侵,自度不能堪,死狱中,不得一别子由,故和二诗授狱卒梁成,以遗子由。说我现在已经活不下去了,只可惜见不到子由,留下这两首诗给他吧。
诗中,东坡表达了对子由的不舍,他说我死了,今后只留下你一个人在雨夜独自难过。
他说我要与你生生世世做好兄弟,今生的缘分,我们来世再尽。
诗中,东坡表达了对妻儿的歉疚,所以他说“眼中犀角真吾子,身后牛衣愧老妻。”
诗中,东坡也表达了自己内心的恐惧,所以他说“梦绕云山心似鹿,魂飞汤火命如鸡。”
“乌台诗案”,可以说是东坡一生最大的坎坷,好在,他挺过去了,好在,他留下了这两首诗。
人生——《西江月》世事一场大梦,人生几度新凉?夜来风叶已鸣廊,看取眉头鬓上。
酒贱常愁客少,月明多被云妨。中秋谁与共孤光,把盏凄然北望。
这首词,词眼就是一个“凉”字。
上片写景,实际上是寓情于景,写的是人生虚幻,叹的是壮志难酬。起笔就被一股悲凉的气氛笼罩全词,一句“人生几度新凉”,后又用秋叶凉风、明月孤灯,把这种悲凉推向了高潮。
下片写中秋佳节,自己一人独自赏月,前两句承接上片,东坡为什么会觉得人生如梦,人生悲凉呢?因为“酒贱常愁客少”,暗指自己被贬谪之后,人们避之如瘟神;因为“月明多被云妨”,暗指朝中奸人当道,自己这样真有报国之心的人却被排挤。
东坡渴望为国出力、渴望朝廷重用,在此中秋团圆之际,这种渴望和痛苦自然更深一层,他能怎么办呢?
唯能对着月亮举起酒杯,凄然望向北方——那是“圣主”所在的地方啊!
4. 那些交友婚恋网站的信息真实性如何?
网上信息是有很多虚假信息的,一般来说,不建议通过交友婚恋网站来交友。如果身边没有合适的异性,必须要通过交友婚恋网站来认识异性的时候,建议第二次见面的时候,到银行各自打印一下征信报告,就可以看出工作等信息。
提供给银行的信息是不会有误的。利用征信报告就可以了解一个人的贷款和房子情况。基本上就不会被骗了。除非对方就是一个白户,没有任何信息在里面。人认识自己太难了,男人就是要赚钱,女人就是要趁着年轻嫁人。不要说什么男女平等了,女人过了25岁,基本就没有和那些年入百万、千万的人结婚的机会了。一个女人不趁着年轻,竞争到这个机会,老想着打工解决难题。看一下22岁,就经常加班累死的女人,就知道打工这条路,挣不到钱,连命都丢失了。既然这样,为什么不早点结婚?结婚后,哪怕不上班,也不至于累死。女人高估自己的工作能力,低估了性和生育价值的重要性。女人趁着年轻,还容易高嫁,生活压力不会非常大的。相反,如果能力不够,工作的压力,就能够累死一些身体不好的人。5. 能帅到什么程度?
1. 秀于外,刚于内。
其实可能用美男子称呼更合适。
温润,但不失气节风骨。
2.长相上,不能美得太“绝对”。
眼耳口鼻,不一定要处处完美,但一定要合衬。和谐才是东方美。
3.气质上,一定要留有余味。
如绘画而留白,似饮酿而微醺。好滋味都在后头品。不能一眼就给人看到极致。
总之,长相要耐看,气质要耐品。
若让我用现代明星来举例,大致可有以下这几类 :
1.张国荣 ——【雅】
静则似画,动便如诗。
有一类男人,即使乱头污衣,行色匆匆,也总透着一股优雅。
张国荣便是如此。
他的雅,首先得益于他有贵气。
董桥曾为他撰文,称之为“最后一个西关大少”。黄霑则赞他“翩翩俗世佳公子”。
仿佛,这已不是一位娱乐明星,不拿麦架拿折扇,是一个莳花弄草、鼓琴操曲的安逸少爷。
如此看来,容貌对人的蛊惑,倒在其次了。毕竟,皮囊好看的人也多,但很容易老去而泯然众人。你修炼出这个气度,却能终身耀眼。
张国荣的优雅,气质之外,还得益于他的仪态。这个倒比贵气好修养。
男士们千万不可小觑了仪态的重要性,古书写潘安等美男,不过是“美姿仪”。
寥寥几字,化尽风采:
姿容既好,仪态亦佳。
2.古天乐——【俊】
面如冠玉,俊美非常。
中国人喜欢以玉比人,美石为玉。不仅有玉的润泽,尚要留有石的冷硬。
才不至于奶油气。
古仔便是这样,俊美的外形,气质却很出尘。
3.任泉——【清】
泉清而澈,君子如竹
这类简直古典小说中男主,像竹,外表孱弱,韧在骨中。
公孙永远是初心之一。
4.焦恩俊——【朗】
春风一笑,化雨无形
此类帅哥是亲民款。比“俊”者格局要大,又不像“雅”那么难以亲近。
特点就是:开阔爽朗。
像进了探春小姐的房间。
让人放弃心中那些沟沟坎坎,弯弯绕绕,唯余舒服二字。
5.乔振宇——【秀】
修眉秀目,顾盼生辉
像小乔这一类型的演员,我是永远会支持的。可能因为曾经的某些角色,使观众印象太深,所以后来他们总是在挑战自我,想反转大众的刻板印象。有时会改到自己面目全非,甚至有些矫枉过正。
的确,这世上有一种演员,真的是hold住八方戏路的,但像那种天赋党,毕竟太少。
其实,在我看来,能把一类角色,做到让人记得住,也未尝不是一种成功。
但很多人都想要突破自己,甚至会选一些并不适合他的,这时难免会有使不上力的尴尬,让喜欢他们的人,看着揪心。
不过,肯愿意多尝试、愿意去努力,总比那些已经安心靠刷脸、刷话题的要好太多了!
6.张震— —【冽】
出鞘如刀,沉而有锋
此类帅哥通常给人一种尖锐的压迫感,然而不失沉稳。眼睛中似乎有冷冷的寒光隐现。
7.张智尧— —【润】
温润而泽,君子端方
8.周润发——【豪】
大而化之,小亦涵之
我认为中国式的豪气,不应该是野性,而是大气。在形态上,不应该是攻击,而是包涵。
豪气在我心里,得要一点睿智和孩子气才能组成。
没有睿智,则是疯傻。
没有孩子气,则不够放得开。
9.胡歌一一【谦】
谦谨仁慈,润物无声
中国人崇尚中庸之美。
包涵比锋芒好,内敛比外放好。
和谐,永远是不过时的中国式的审美。
现在的胡歌,去了几分“逍遥气”更加沉稳内敛,但不变的是他那份谦和的气质。
10.严屹宽一一【狷】
邪魅狂狷,灼灼其华
6. 你知道是什么意思吗?
农村老大爷说:“七月最怕雨连天,秋老虎在也枉然”,这话是什么意思?
现在正处于三伏天之中,炎热的天气让人难以忍受,恨不得来场暴雨,好给着热浪似火的天气降降温。这段时候,虽然天气依旧很热,但是老天还算给力,三两天就有一次降雨,短时之内凉爽不少。但是,进入农历七月之后,村里有经验的老农却说,“七月最怕雨连天,秋老虎在也枉然”,为什么对庄稼那么好的降雨,七月却不想要了呢?七月降雨有这么厉害吗,连秋老虎都降服不了?
为了说明,为什么农民不希望七月雨连天,我们先来分析农历七月。昨天是八字建军节,也是农历七月初一,在整个七月之中,有立秋和处暑两个节气。我们都清楚,立秋之后寓意着暑去秋来,但是暑气未消,依然可能遭遇秋老虎这样的天气。立秋以后,也正是田里庄稼孕育结子的关键期,如果雨水过多,一方面不利于作物孕育,另一方面阳光不足、温度不高,也影响作物的生长。所以,在农历七月,适当的下雨肯定是必须的,但是长时间降雨,很显然不利于作物的生长。
关于七月不适宜雨连天,老一辈农民总结的俗语也有所提及。农村俗语“六月连阴吃饱饭,七月连阴把谷烂”,农历六月正是作物拔节生长关键期,气温较高,如果降雨充分,可以促进作物的生长。但是七月就不同了,本身气温有所下降,这个时候的温度正是作物最适宜生长的,再加上如果六月雨水充足,田里墒情较好,生长进入新的阶段,继续连阴显然不适合作物生长需求。
同时,七月的几个关键节点,也可以预测秋季的天气。“七月初一落一沟,毛毛细雨滴到秋”,想想看初一下雨,整个秋季都是滴滴答答的,没有充足的阳光,庄稼能有好收成吗?“月落七月七,阴雨连绵十月一”,如果七月初七下了雨,一直到十月初一都是连绵不绝。还有一句俗语,我们可能也非常熟悉,“立秋不下雨,二十四个秋老虎,今年七月初八立秋,可见这两天不下雨,秋老虎非常厉害,相反下了雨,秋季雨水充足。
同时,农村还有七月十五定旱涝,八月十五定收成的说法。七月十五也称为中元节、鬼节,按照历史经验,过了七月十五,干旱和洪涝等不正常天气基本消失了。由此可见,整个七月对于雨水的预测和需求,老一辈农民就非常看中,月初、月上、月中都有关于有雨无雨的俗语,并且都表达七月连续降雨对庄稼不利。
综上所述,农历七月正是作物生长的关键期,是由拔节期向抽穗孕育期的过渡期,也是天气由热转凉的过渡期,当然也是气候变化较大的时期。这段时间,对于作物而言,充足的阳光和适宜的温度,可以极大地促进作物的生长,老一辈农民总结的俗语都表达这个观点。相反如果七月连绵阴雨,秋老虎的威力自然也就弱小不少。对于民众而言,凉爽是我们的诉求,但是对于农民而言,作物长势良好,有个好收成他们的希望。
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1. 月高高 心寥寥,唐代边塞诗人写的诗作?
唐诗,作为中华文化的瑰宝,也是当时极为流行的文学体裁,唐代,诗人辈出,诗仙李白、诗圣杜甫、诗魔白居易、诗佛王维、诗豪刘禹锡和小李杜等,个个家喻户晓,陈子昂、“初唐四杰”虞世南等作为初唐代表,李白、王昌龄、岑参王维等作为盛唐代表、杜甫作为盛唐向中唐时期过渡的代表,刘禹锡、白居易、元稹等作为中唐代表,小李杜作为晚唐代表,将诗歌推向了古代最高峰。
下面盘点一下唐诗中重要的组成部分——边塞诗,边塞诗唐朝以前,现存不到二百首,而《全唐诗》中所收的边塞诗就达两千余首。数量之多,冠绝唐代。那么前十五首都有谁呢?(排名不分先后)
1、王昌龄的《出塞》“秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。”作为“七绝圣手”、“诗天子”,有一首诗被后人评为“七绝第一”,自然无可厚非,全诗用平凡的语言,描绘出了广阔的空间和连绵的时间,慨叹国无良将,明代李攀龙称其为“七绝第一”,“唐人七绝压卷之作,”至今,《出塞》认作为边塞诗的代表。
《唐诗绝句类选》:“秦时明月”一首,用修、于鳞谓为唐绝第一,愚谓王之涣《凉州词》神骨声调当为伯仲,青莲“洞庭西望”气概相敌。第李诗作于沦落,其气沉郁;少伯代边帅自负语,其神气飘爽耳。
《唐诗摘钞》:中晚唐绝句涉议论便不佳、此诗亦涉议论,而未尝不佳。此何以故?风度胜故,气味胜故。
《网师园唐诗笺》:悲壮浑成,应推绝唱。
2、王之涣的《凉州词》“黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。”王之涣的一首《凉州词》可谓家喻户晓、妇孺皆知,诗中侧面描写了戍边战士的苦寒,春风吹不进玉门关,此乃点睛之笔,后人之所以评其为七绝第一,还有一点原因,很多学者认为此诗为讽喻诗,巧妙地用春风不度玉门关反衬了在宫廷享乐的帝王,他们不关心戍边将士的生活,尽情享受春风。
在当时,此诗非常火,传说王之涣、王昌龄、高适三人曾到酒馆赌诗,最美的歌妓最后唱的一曲,就是王之涣的《凉州词》,就是“旗亭画壁”典故的由来。
明代才子解缙曾为朱棣御扇题此诗,只是不小心少了一个“间”字,朱棣生气地问:“爱卿不会背诵王之涣的《凉州词》吗?”解缙急中生智,答道,“这是臣的《凉州词》”“黄河远上,白云一片,孤城万仞山。羌笛何须怨,杨柳春风,不度玉门关。”
歌妓演唱、朱棣也喜欢,可见,王之涣的《凉州词》在古代有多火!
3、王翰的《凉州词》,一位诗歌比诗人还要出名的典范,“葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回。”描写出了战士们欲沙场报国,不惜马革裹尸的壮烈豪情,当然,也有人认为全诗主题是个“哀”字,反映的应该是反战情绪,仁者见仁、智者见智吧!
4、曹松的《已亥岁》又是一位诗歌比诗人还要出名的典范,前三句可能你没听过,第四句一定听过吧。“泽国江山入战图,生民何计乐樵苏?凭君莫话封侯事,一将功成万骨枯。”
《笺注唐贤三体诗法》:此诗自来错会,用意深切尤在上。
《唐诗品汇》:谢(枋得)云:仁人君子闻此诗者,必不以干戈立功名矣。
《增订评注唐诗正声》:郭云:仁人之句,卫、霍亦当含愧(末句下)。
《载酒园诗话又编》:(曹松)集中之最,终当以《己亥岁》首篇为冠。
《唐人绝句精华》:末句极沉痛,以万骨换侯封,是何政策!
5、王昌龄《从军行》(其四)“青海长云暗雪山,孤城眺望玉门关。黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。”其中“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”堪称是名篇中的名句,表明边塞将士誓死杀敌的气概。也许在王昌龄众多边塞诗中,唯有《出塞》可与这首《从军行》一争高下了!
6、岑参《白雪歌送武判官归京》,诗歌过长,在此不便写出,请见谅!本诗为岑参成就最高的三首边塞诗之一,全诗内涵丰富宽广,色彩瑰丽浪漫,气势浑然磅礴,意境鲜明独特,具有极强的艺术感染力,堪称盛世大唐边塞诗的压卷之作。其中“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”等诗句已成为千古传诵的名句。
范大士《历代诗发》评此诗:酒笔酣歌,才锋驰突。“雪”字四见,一一精神。
张文荪《唐贤清雅集》曰:嘉州七古,纵横跌荡,大气盘旋,读之使人自生感慨。有志者,诚宜留心此种。看他如此杂健,其中起伏转折一丝不乱,可谓刚健中含郏后人竞学盛唐,能有此否?
7、高适《燕歌行》,作为唐代四大边塞诗人之一,王之涣、岑参、王昌龄皆有边塞诗名篇,论边塞诗那怎么少得了高适,诗歌过长,不宜展示。全诗气势畅达,笔力矫健,气氛悲壮淋漓,主旨深刻含蓄。《燕歌行》是高适的代表作,不仅是高适的“第一大篇”(近人赵熙评语),而且是整个唐代边塞诗中的杰作,千古传诵。
王夫之:词浅意深,铺排中即为讽刺。此道自“三百篇”来,至唐而微,至宋而绝。
8、李白《塞下曲》(其一)“五月天山雪,无花只有寒。笛中闻折柳,春色未曾看。晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑,直为斩楼兰。”末句表现诗人甘愿赴身疆场,为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应,语气斩截强烈,一派心声,喷涌而出,自有夺人心魄的艺术感召力。
《唐诗笺注》:四十字中,不假雕镂,自然情致。
《精选五七言律耐吟集》:四语直下,从前未见此格。忽从天外落笔,想见用笔之先已扫尽多少!
《增订唐诗摘钞》:三、四一气而下,妙极自然,故不用对。另是一体,究非常格。
9、杨炯《从军行》“烽火照西京,心中自不平。牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。雪暗凋旗画,风多杂鼓声。宁为百夫长,胜作一书生。”全诗写士子从戎,征战边庭的过程和心情,从而表达了国家有事、匹夫有责的使命感和建功立业的豪迈情怀。
《唐诗广选》:蒋仲舒曰:三、四实而不拙,五、六虚而不浮。
《唐诗镜》:浑厚,字几铢两悉称。首尾圆满,殆无馀憾。
胡应麟《诗薮》:“究其体裁,实为正始。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》:语丽音鸿,允矣,唐初之杰。三、四着色,初唐本分。五、六较有作手,而音亦仍亮。一结放笔岸然,是大家。
10、李颀《古从军行》“白日登山望烽火,黄昏饮马傍交河。行人刁斗风沙暗,公主琵琶幽怨多。野云万里无城郭,雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞,胡儿眼泪双双落。闻道玉门犹被遮,应将性命逐轻车。年年战骨埋荒外,空见蒲桃入汉家。”全诗句句蓄意,步步逼紧,最后才画龙点睛,着落主题,显出其讽刺笔力。
《唐风定》:音调铿锵,风情澹冶,皆真骨独存,以质胜文,所以高步盛唐,为千秋绝艺。
《唐诗绪笺》:周末“渐石”之章,不胜哀怨,读此令人心酸,有不忍闻者。
《唐贤三昧集笺注》:气格雄浑,盛唐人本色。一结寓感慨之意。
11、李贺《雁门太守行》“黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意,提携玉龙为君死。”全诗意境苍凉,格调悲壮,具有强烈的震撼力和艺术魅力。
一般说来,写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现秾艳色彩的词语,而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩,成为唐诗中边塞诗的“奇观”,这是李贺创作诗歌的绝招,他的可贵之处,也是他的难学之处。
曾季狸《艇斋诗话》:李贺《雁门太守行》语奇。
12、祖咏《望蓟门》“燕台一望客心惊,笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪,三边曙色动危旌。沙场烽火侵胡月,海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏,论功还欲请长缨。”此诗写诗人到边地见到壮丽景色,抒发立功报国的壮志。
《唐风定》:整峻高亮。睥睨王、李。
《诗源辨体》:“燕台一去”一篇,实为于鳞诸子鼻祖。
《汇编唐诗十集》:唐云:调高语壮,是盛唐最上格。
《唐诗笺要》:格调高秀,自不待言。“生”、“动”、“侵”、“拥”,皆炼第五字。
《读雪山房唐诗序例》:调高气厚,为七言律正始之音,惜不多见。
13、王维《使至塞上》“单车欲问边,属国过居延。征蓬出汉塞,归雁入胡天。大漠孤烟直,长河落日圆。萧关逢候骑,都护在燕然。”此诗反映了边塞生活的苦寒,诗人由于被排挤而产生的孤独、寂寞、悲伤之情、看到大漠的雄浑景色中情感得到熏陶、净化、升华后产生的慷慨悲壮之情。是古代纪行诗代表作之一。
徐增《而庵说唐诗》评此诗:“‘大漠’‘长河’一联,独绝千古。”
王士祯《唐贤三昧集笺江》评此诗:“‘直’‘圆’二字极锤炼,亦极自然。后人全讲炼字之法,非也;不讲炼字之法,亦非也。”
赵殿成在《王右丞集笺注》中评此诗颈联两句说:“亲见其景者,始知‘直’字之佳。”
王国维在《人间词话》中高度评价此诗颈联两句:“‘明月照积雪’‘大江流日夜’‘中天悬明月’‘黄河落日圆’,此种境界,可谓千古壮观。求之于词,唯纳兰容若塞上之作,如《长相思》之‘夜深千帐灯’,《如梦令》之‘万帐穹庐人醉,形影摇摇欲坠’差近之。”
14、卢纶《塞下曲》“月黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。”诗句虽然没有直接写激烈的战斗场面,但留给了读者广阔的想象空间,营造了诗歌意蕴悠长的氛围。
《唐诗训解》:中唐音律柔弱,此独高健,得意之作。此见边威之壮,守备之整,而惜士卒寒苦也。允言语素卑弱,独此绝雄健,堪入盛唐乐府。
《唐诗选脉会通评林》:中唐高调,句句挺拔。顾璘曰:健。所谓古乐府者,此篇可参。
《诗源辨体》:纶五言绝“月黑雁飞高”一首,气魄皆调,中唐所无。
15、陈陶《陇西行》(其二),又是一位诗歌名声大于诗人名字的代表,“誓扫匈奴不顾身,五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”全诗变现了将士忠勇敢战的气概和献身精神。
2. 用哪几招才能够把人物的肖像描写得生动传神?
要想阅读与众不同的回答,敬请关注“下水诗文”。
人物的肖像描写,包括人物的容貌、体态、服饰等。肖像描写大致有三个作用:一是能够展示人物的精神风貌,揭示人物的思想性格;二是能够联结情节,推动故事的展开;三是能够制造悬念增强情节的曲折性。
描写肖像,贵在以形传神。可以抓住人物的性别、年龄、职业、身份、经历,表现其特征。可是,同学们在写作记叙文对人物进行肖像描写的时候,总是不会抓住主要特征,或者是即使抓住了主要特征,也写得不够传神,这是怎么回事呢?是不是里面有什么招式?对,是有那么几招。这几招很管用。
那么,是哪几招呢?
一、要仔细观察,发现特征。这是写好肖像的第一步,是前提。为了更好地发现人物的特征,可以用比较的方法进行观察。像高矮、胖瘦、黑白、发型,眼睛、鼻子、耳朵、嘴巴,黑痣、雀斑、瞎子、耳聋,独臂、瘸子、罗锅……
二、要抓住人物的主要特征。发现了人物的特征,还要分析出来主要特征和次要特征。然后,围绕主要特征,选择相关的特征表象进行具体描写。
如当年清政府派往日本的留学生,这些人应该是当时所谓“大户人家”的子弟,他们的服饰应该比较漂亮,高高矮矮,胖胖瘦瘦,可是,鲁迅先生把这些都看做次要的,在《藤野先生》中,只写了主要的、本质的、能够表现清朝留学生思想腐朽的“大辫子”。
三、要按照一定的顺序进行具体描写。一般的写作顺序是:由全身到局部,从身材、服饰到面容,从头到脚。当然,根据表达的需要,有时候也可能只写一个局部。合理地安排顺序,才能有条不紊。鲁迅先生在《故乡》中这样描写杨二嫂:
“我吃了一下,赶忙抬起头,却见一个图颧骨,薄嘴唇,五十上下的女人站在我面前,两手搭在髀间,没有系裙,张着两脚,正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”这一段杨二嫂肖像描写,从面部写到脚,井然有序。
四、要根据情节发展的需要适时描写。在一篇作文中,要不要描写人物的肖像,是在一处写,还是分散在情节中需要根据文章的中心来确定,一定要做到为文章中心服务。只有这样,肖像描写才有意义。
鲁迅先生很擅长人物的肖像描写,他能够准确地抓住人物肖像的特征,做到“寥寥几笔,而神情毕肖”。如《藤野先生》一开头,写在东京上野公园,看到清朝留学生,适时地对他们的肖像进行描写:
“‘清国留学生’的速成班,头顶上盘着大辫子,顶得学生制帽的顶上高高耸起,形成一座富士山。也有解散辫子,盘得平的,除下帽来,油光可鉴,宛如小姑娘的发髻一般,还要将脖子扭几扭。实在标致极了。”作者抓住清朝留学生的“大辫子”肖像特征,入木三分地写出了他们胸无报国之志,思想腐朽,生活糜烂。“富士山”“发髻”的比喻,“实在标致极了”的反语,表现了鲁迅先生对他们极其厌恶和辛辣讽刺。
在仙台医专,鲁迅第一次见到藤野先生,是在藤野先生刚走进教室的时候,鲁迅不失时机地描写了他的肖像:
“其时进来的是一个黑瘦的先生,八字须,戴着眼镜,挟着一叠大大小小的书。”“黑瘦”写出了藤野先生生活的清苦,“八字须,戴着眼镜,挟着一叠大大小小的书”写出了藤野先生的学者形象。这里,既写出了人物的精神风貌,又联结情节,推动情节展开。
五、要学会刻画人物的眼睛。眼睛是心灵的窗户,透过它,可以窥见人物内心的种种变化,把握人物的性格特征。画眼睛,就是要把人物的眼睛中最传神的特点表现出来,使人物形神兼备,栩栩如生。
如何才能“画”好人物的眼睛呢?
1.要让人物的眼睛反映出其经历、遭遇、处境以及内心变化。鲁迅写祥林嫂的眼睛、眼光、眼神,表现了祥林嫂的不幸遭遇和性格变化。
2.要让人物的眼睛反映出其的年龄、命运、个性和不同的情绪。人物的年龄、命运、性格、情绪不同,他们的眼神和目光也会不同。像孩子的眼睛,可以是明澄得像水晶一样,而老人的眼睛则应该留下生活的印记,或是饱经风霜,或是平和慈祥,或是睿智深邃。刚强自信的人会拥有熠熠生辉的双眸,而脆弱自卑的人眼光是躲躲闪闪、游离不定的。有的眼睛充满渴望、期待,有的眼睛写满兴奋、激动,而有的眼睛则透露出无神、绝望……如托尔斯泰在《复活》中这样写卡邱霞·玛丝洛娃从狱中出庭受审的眼睛:
“两只眼睛又黑又亮,虽然浮肿,却仍旧放光(其中有一只眼睛稍稍有点斜睨),跟她那惨白的脸儿恰好成了有力的对照。”这是卡邱霞·玛丝洛娃在小说中第一次出场时的肖像(眼睛),那“又黑又亮”“仍旧放光”的眼睛,依然保持着昔日卡邱霞·玛丝洛娃的纯真,而“其中一只稍稍有点斜睨”的眼睛,则隐含着她对社会的不满和蔑视。
3. 苏轼写得最悲凉的古诗词是哪一首?
说起苏东坡最悲凉的诗词,那肯定少不了《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》,就是你们都熟悉那个“十年生死两茫茫”。
但是你想啊,东坡一生多坎坷,仕途有多不顺利,纵使他再乐观,也不可能只有这一首悲凉的词把。
我分别说几首不同情况下苏东坡的悲凉:
悼亡——《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
这是东坡悼念结发妻子王弗的词,堪称史上第一悼亡词。
东坡填下这首词那年,正是王弗去世10年之际,所以他说即使你已经离开了10年,我依然对你念念不忘。
昨晚我梦见你啦,你正坐在小轩窗前梳妆呢,你还是那么美,一点都没有变。我们四目相对,惟有泪千行。
我想啊,假如我们现在碰面,你应该已经不认识我了吧,你一点都没变,而那个翩翩少年,如今已是白发苍苍。
将死——《狱中寄子由二首》圣主如天万物春,小臣愚暗自亡身。
百年未满先偿债,十口无归更累人。
是处青山可埋骨,他年夜雨独伤神。
与君世世为兄弟,更结人间未了因。
柏台霜气夜凄凄,风动琅珰月向低。
梦绕云山心似鹿,魂飞汤火命如鸡。
眼中犀角真吾子,身后牛衣愧老妻。
百岁神游定何处,桐乡知葬浙江西。
写这两首诗的时候,东坡已经预见了自己死期将至。
一个正当壮年的人,一个有远大抱负的人,理想还没实现呢,就要冤死狱中,让人如何能不悲伤?
诗前有小序,曰:
一作:予以事系御史台狱,狱吏稍见侵,自度不能堪,死狱中,不得一别子由,故和二诗授狱卒梁成,以遗子由。说我现在已经活不下去了,只可惜见不到子由,留下这两首诗给他吧。
诗中,东坡表达了对子由的不舍,他说我死了,今后只留下你一个人在雨夜独自难过。
他说我要与你生生世世做好兄弟,今生的缘分,我们来世再尽。
诗中,东坡表达了对妻儿的歉疚,所以他说“眼中犀角真吾子,身后牛衣愧老妻。”
诗中,东坡也表达了自己内心的恐惧,所以他说“梦绕云山心似鹿,魂飞汤火命如鸡。”
“乌台诗案”,可以说是东坡一生最大的坎坷,好在,他挺过去了,好在,他留下了这两首诗。
人生——《西江月》世事一场大梦,人生几度新凉?夜来风叶已鸣廊,看取眉头鬓上。
酒贱常愁客少,月明多被云妨。中秋谁与共孤光,把盏凄然北望。
这首词,词眼就是一个“凉”字。
上片写景,实际上是寓情于景,写的是人生虚幻,叹的是壮志难酬。起笔就被一股悲凉的气氛笼罩全词,一句“人生几度新凉”,后又用秋叶凉风、明月孤灯,把这种悲凉推向了高潮。
下片写中秋佳节,自己一人独自赏月,前两句承接上片,东坡为什么会觉得人生如梦,人生悲凉呢?因为“酒贱常愁客少”,暗指自己被贬谪之后,人们避之如瘟神;因为“月明多被云妨”,暗指朝中奸人当道,自己这样真有报国之心的人却被排挤。
东坡渴望为国出力、渴望朝廷重用,在此中秋团圆之际,这种渴望和痛苦自然更深一层,他能怎么办呢?
唯能对着月亮举起酒杯,凄然望向北方——那是“圣主”所在的地方啊!
4. 那些交友婚恋网站的信息真实性如何?
网上信息是有很多虚假信息的,一般来说,不建议通过交友婚恋网站来交友。如果身边没有合适的异性,必须要通过交友婚恋网站来认识异性的时候,建议第二次见面的时候,到银行各自打印一下征信报告,就可以看出工作等信息。
提供给银行的信息是不会有误的。利用征信报告就可以了解一个人的贷款和房子情况。基本上就不会被骗了。除非对方就是一个白户,没有任何信息在里面。人认识自己太难了,男人就是要赚钱,女人就是要趁着年轻嫁人。不要说什么男女平等了,女人过了25岁,基本就没有和那些年入百万、千万的人结婚的机会了。一个女人不趁着年轻,竞争到这个机会,老想着打工解决难题。看一下22岁,就经常加班累死的女人,就知道打工这条路,挣不到钱,连命都丢失了。既然这样,为什么不早点结婚?结婚后,哪怕不上班,也不至于累死。女人高估自己的工作能力,低估了性和生育价值的重要性。女人趁着年轻,还容易高嫁,生活压力不会非常大的。相反,如果能力不够,工作的压力,就能够累死一些身体不好的人。5. 能帅到什么程度?
1. 秀于外,刚于内。
其实可能用美男子称呼更合适。
温润,但不失气节风骨。
2.长相上,不能美得太“绝对”。
眼耳口鼻,不一定要处处完美,但一定要合衬。和谐才是东方美。
3.气质上,一定要留有余味。
如绘画而留白,似饮酿而微醺。好滋味都在后头品。不能一眼就给人看到极致。
总之,长相要耐看,气质要耐品。
若让我用现代明星来举例,大致可有以下这几类 :
1.张国荣 ——【雅】
静则似画,动便如诗。
有一类男人,即使乱头污衣,行色匆匆,也总透着一股优雅。
张国荣便是如此。
他的雅,首先得益于他有贵气。
董桥曾为他撰文,称之为“最后一个西关大少”。黄霑则赞他“翩翩俗世佳公子”。
仿佛,这已不是一位娱乐明星,不拿麦架拿折扇,是一个莳花弄草、鼓琴操曲的安逸少爷。
如此看来,容貌对人的蛊惑,倒在其次了。毕竟,皮囊好看的人也多,但很容易老去而泯然众人。你修炼出这个气度,却能终身耀眼。
张国荣的优雅,气质之外,还得益于他的仪态。这个倒比贵气好修养。
男士们千万不可小觑了仪态的重要性,古书写潘安等美男,不过是“美姿仪”。
寥寥几字,化尽风采:
姿容既好,仪态亦佳。
2.古天乐——【俊】
面如冠玉,俊美非常。
中国人喜欢以玉比人,美石为玉。不仅有玉的润泽,尚要留有石的冷硬。
才不至于奶油气。
古仔便是这样,俊美的外形,气质却很出尘。
3.任泉——【清】
泉清而澈,君子如竹
这类简直古典小说中男主,像竹,外表孱弱,韧在骨中。
公孙永远是初心之一。
4.焦恩俊——【朗】
春风一笑,化雨无形
此类帅哥是亲民款。比“俊”者格局要大,又不像“雅”那么难以亲近。
特点就是:开阔爽朗。
像进了探春小姐的房间。
让人放弃心中那些沟沟坎坎,弯弯绕绕,唯余舒服二字。
5.乔振宇——【秀】
修眉秀目,顾盼生辉
像小乔这一类型的演员,我是永远会支持的。可能因为曾经的某些角色,使观众印象太深,所以后来他们总是在挑战自我,想反转大众的刻板印象。有时会改到自己面目全非,甚至有些矫枉过正。
的确,这世上有一种演员,真的是hold住八方戏路的,但像那种天赋党,毕竟太少。
其实,在我看来,能把一类角色,做到让人记得住,也未尝不是一种成功。
但很多人都想要突破自己,甚至会选一些并不适合他的,这时难免会有使不上力的尴尬,让喜欢他们的人,看着揪心。
不过,肯愿意多尝试、愿意去努力,总比那些已经安心靠刷脸、刷话题的要好太多了!
6.张震— —【冽】
出鞘如刀,沉而有锋
此类帅哥通常给人一种尖锐的压迫感,然而不失沉稳。眼睛中似乎有冷冷的寒光隐现。
7.张智尧— —【润】
温润而泽,君子端方
8.周润发——【豪】
大而化之,小亦涵之
我认为中国式的豪气,不应该是野性,而是大气。在形态上,不应该是攻击,而是包涵。
豪气在我心里,得要一点睿智和孩子气才能组成。
没有睿智,则是疯傻。
没有孩子气,则不够放得开。
9.胡歌一一【谦】
谦谨仁慈,润物无声
中国人崇尚中庸之美。
包涵比锋芒好,内敛比外放好。
和谐,永远是不过时的中国式的审美。
现在的胡歌,去了几分“逍遥气”更加沉稳内敛,但不变的是他那份谦和的气质。
10.严屹宽一一【狷】
邪魅狂狷,灼灼其华
6. 你知道是什么意思吗?
农村老大爷说:“七月最怕雨连天,秋老虎在也枉然”,这话是什么意思?
现在正处于三伏天之中,炎热的天气让人难以忍受,恨不得来场暴雨,好给着热浪似火的天气降降温。这段时候,虽然天气依旧很热,但是老天还算给力,三两天就有一次降雨,短时之内凉爽不少。但是,进入农历七月之后,村里有经验的老农却说,“七月最怕雨连天,秋老虎在也枉然”,为什么对庄稼那么好的降雨,七月却不想要了呢?七月降雨有这么厉害吗,连秋老虎都降服不了?
为了说明,为什么农民不希望七月雨连天,我们先来分析农历七月。昨天是八字建军节,也是农历七月初一,在整个七月之中,有立秋和处暑两个节气。我们都清楚,立秋之后寓意着暑去秋来,但是暑气未消,依然可能遭遇秋老虎这样的天气。立秋以后,也正是田里庄稼孕育结子的关键期,如果雨水过多,一方面不利于作物孕育,另一方面阳光不足、温度不高,也影响作物的生长。所以,在农历七月,适当的下雨肯定是必须的,但是长时间降雨,很显然不利于作物的生长。
关于七月不适宜雨连天,老一辈农民总结的俗语也有所提及。农村俗语“六月连阴吃饱饭,七月连阴把谷烂”,农历六月正是作物拔节生长关键期,气温较高,如果降雨充分,可以促进作物的生长。但是七月就不同了,本身气温有所下降,这个时候的温度正是作物最适宜生长的,再加上如果六月雨水充足,田里墒情较好,生长进入新的阶段,继续连阴显然不适合作物生长需求。
同时,七月的几个关键节点,也可以预测秋季的天气。“七月初一落一沟,毛毛细雨滴到秋”,想想看初一下雨,整个秋季都是滴滴答答的,没有充足的阳光,庄稼能有好收成吗?“月落七月七,阴雨连绵十月一”,如果七月初七下了雨,一直到十月初一都是连绵不绝。还有一句俗语,我们可能也非常熟悉,“立秋不下雨,二十四个秋老虎,今年七月初八立秋,可见这两天不下雨,秋老虎非常厉害,相反下了雨,秋季雨水充足。
同时,农村还有七月十五定旱涝,八月十五定收成的说法。七月十五也称为中元节、鬼节,按照历史经验,过了七月十五,干旱和洪涝等不正常天气基本消失了。由此可见,整个七月对于雨水的预测和需求,老一辈农民就非常看中,月初、月上、月中都有关于有雨无雨的俗语,并且都表达七月连续降雨对庄稼不利。
综上所述,农历七月正是作物生长的关键期,是由拔节期向抽穗孕育期的过渡期,也是天气由热转凉的过渡期,当然也是气候变化较大的时期。这段时间,对于作物而言,充足的阳光和适宜的温度,可以极大地促进作物的生长,老一辈农民总结的俗语都表达这个观点。相反如果七月连绵阴雨,秋老虎的威力自然也就弱小不少。对于民众而言,凉爽是我们的诉求,但是对于农民而言,作物长势良好,有个好收成他们的希望。
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